做为一个玩壶饮茶的人，若是连下列十高申明外洋的紫沙壶都不认识了，那你就out了，也不能称之为真实爱壶之人。

　　供春创造的“供春壶”

　　供春壶之外相仿银杏树瘿状而得名。壶身做扁球形，泥质成素色，高低不平，古绉全身，纹理围绕，寓象物于未识当中，大有返璞归果真意境。壶盖止口外缘刻有四十五字隶书铭文：“做壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为瘿，英人以二万金易之而未能，重为制壶者石民，提记者稚君。”

　　供春，明正德至嘉庆年间茗壶创办人，他为紫砂文明首创了新局势。供春壶现藏于华夏博物馆。

　　陈曼生创造的“石瓢壶”

　　石瓢壶壶身呈梯形，弧线温和流通，外型浑朴真挚。足为钉足呈三角鼎峙状支持，给人以轻盈而沉着之感。壶身八字外型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简陋豪爽的心胸。直流，简洁见力度，多为暗接处置，溶于壶身绝对。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，造成融洽的美学功效。

　　平压盖，桥钮，纯洁利索，比例稳当，充足表现出秀巧精工为上的特色。此款为紫砂茗器中典范式子，为曼生所创十八式之一。此款初见于杨彭年年制，曾别离于陈曼生，瞿应绍协做，诗字画印于一壶，风格崇高，时称三绝壶。一提梁款为沪上八壶精舍唐云所藏，一款存上海博物馆。

　　邵财主创造的“掇球壶”

　　掇球壶从绝对外型来看犹如并不象球，但细细分解无不取之于球!壶身即是一个大球，壶盖是半个球，盖的又是一个球，而壶嘴及壶把则是截取球上的一个弧，壶腹稍微往上移一点，这就使壶身更显高耸秀丽，壶肩至壶口必需有一个直挺的太甚与连接，壶口与盖的相联要有线条承载。掇球壶一身素气，润滑可鉴，完满是让简洁形骸来展现其美的内蕴。

　　“鱼化龙壶”

　　鱼化龙壶外型构想精巧，鱼、龙、云的粉饰与壶身天衣无缝。通身做海水海浪状，线条流丽，简洁明快。鱼龙吐珠、韵味灵巧。壶盖安设的龙首伸缩自若，出色灵便。配以龙尾执柄奇趣极生。

　　据史料记录，明末紫砂艺员陈仲美制做过“龙戏海涛”壶，但未有什物撒播下来。有行家以为“龙戏海涛”壶即是“鱼化龙壶”，陈仲美即是“鱼化龙壶”的创做者。直到清朝嘉庆、道光、咸丰时间，经由邵财主的细心计划，“鱼化龙壶”才成为一种老练并普遍撒播的典范紫沙壶壶型。

　　“龙头八卦一捆竹壶”

　　此壶以64根长竹段围成壶身以合64卦之数。以32根短竹段分红四组，每组8根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖钮成太极图，很有匠心。此壶为邵财主名壶，现藏于南京博物院。

　　程寿珍创造的“仿古(鼓)壶”

　　仿古壶凝练历代紫沙壶精髓而成,身扁、腹鼓、颈高、盖板腻滑,母子线口盖符合周密,钮扁圆刻意,嘴、把均匀,姿势出色,极宜饮茶,为民间人士所宝爱,撒播甚广。近代程寿珍制，是其优良代表做之一，各大博物馆皆有收藏,是他终身精典之做。

　　杨彭年创造的“井栏壶”

　　外型简洁，身若井栏，嵌盖舒缓合体，高柱钮与壶身统一，一弯嘴曲而奥秘。把圈大，外扁平，里宛转，底圆而大。其外型为最先的流线型计划，端把倾泻触觉恬适，属“曼生壶”式的典范之做。

　　杨凤年创造的“风卷葵壶”

　　风卷葵壶壶身外型取风卷葵花之形态，既应物象形，又气韵灵巧。图案准则，唱工时髦，仿古式而合度，器形的工艺甜味粘稠，把梢下钤篆书阳文“杨氏”小圆印。此壶由杨凤年计划，是杨彭年的胞妹，此风卷葵壶的韵味，也可得观其造壶艺术的一斑。

　　朱可心创造的“报春壶”

　　“梅报春壶”原为江苏宜兴紫砂工艺厂摆列室藏品，以梅花报春为题,在挺拔饱满的壶身上,使用雕刻和捏塑等多种手段,灵巧地刻画了梅花不畏风霜隆冬之雄姿,端丽沉着，时髦逼真。

本壶的计划者朱可心为民初紫砂名师，朱氏长于花货外型,喜以松、竹、梅为素材,所做茗壶,皆模范谐宜,贸易盎然,韵神俱佳。

　　顾景舟创造的“提壁壶”

　　此壶盖面似一高古玉璧而名。壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微弧线外型，机关谨严，刚中带柔，融洽均匀，真假节律调解，是今世紫砂茗壶之一，也是顾景舟终身的典范之做，曾经屡次制做、修正壶器外型，有“语不惊人誓不停止”之感触。

紫砂十三类仿生器：取之果然，趣味无穷

图解：手工陶刻藏六方全流程

看惯了素器紫砂后你会转瞬被“重口味”的她们俘获

认识更多紫砂详情，长按

转载请注明:http://www.aideyishus.com/lkgx/959.html