《华夏紫砂十台甫壶》涵盖的紫砂十大典范器型囊括：

1.供春制做的“供春壶”

2.陈曼生制做的“石瓢壶”

3.邵富人制做的“掇球壶”

4.“鱼化龙壶”

5.“龙头八卦一捆竹壶”

6.程寿珍制做的“仿古（鼓）壶”

7.杨彭年制做的“井栏壶”

8.杨凤年制做的“风卷葵壶”

9.朱可心制做的“报春壶”

10.顾景舟制做的“提壁壶”

做为一个饮茶玩壶的人，连这十把壶都认不清可果真是太丢人了。话未几说，咱们立时来认一认这十把壶。

一、供春壶

供春壶之外好像银杏树瘿状而得名。壶身做扁球形，泥质成素色，崎岖不平，古绉周身，纹理萦绕，寓象物于未识当中，大有返璞归果真意境。壶盖止口外缘刻有四十五字隶书铭文：“做壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为瘿，英人以二万金易之而未能，重为制壶者石民，提记者稚君。”

供春，明正德至嘉庆年间茗壶创办人，他为紫砂文明创办了新场合排场。供春壶现藏于华夏博物馆。

二、大仿古壶

大仿古壶凝练历代紫沙壶菁华而成,身扁、腹鼓、颈高、盖板滑润,母子线口盖切合缜密,钮扁圆卖力,嘴、把均匀,姿势漂亮,极宜喝茶,为民间人士所宝爱,宣扬甚广。近代?程寿珍制，是其出色代表做之一，各大博物馆皆有收藏,是他终生精典之做。

三、石瓢壶

石瓢壶壶身呈梯形，弧线轻柔通顺，外型浑朴真诚。足为钉足呈三角鼎峙状撑持，给人以轻巧而端庄之感。壶身八字外型，构成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现俭朴慷慨的气派。直流，简便见力度，多为暗接解决，溶于壶身整个。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，构成谐和的美学成就。

平压盖，桥钮，洁净利索，比例适当，充足显露出秀巧精工为上的特性。此款为紫砂茗器中典范样子，为曼生所创十八式之一。此款初见于杨彭年年制，曾别离于陈曼生，瞿应绍协做，诗字画印于一壶，风格风雅，时称三绝壶。一提梁款为沪上八壶精舍唐云所藏，一款存上海博物馆。

四、掇球壶

掇球壶从整个外型来看好像并不象球，但细细分解无不取之于球！壶身便是一个大球，壶盖是半个球，盖的又是一个球，而壶嘴及壶把则是截取球上的一个弧，壶腹稍微往上移一点，这就使壶身更显挺立俊俏，壶肩至壶口确定有一个直挺的太甚与连续，壶口与盖的连合要有线条承载。掇球壶一身素气，润滑可鉴，完尽是让简单形骸来展现其美的内蕴。

五、鱼化龙壶

鱼化龙壶外型构想高明，鱼、龙、云的粉饰与壶身天衣无缝。通身做海水海浪状，线条娴熟，简便明快。鱼龙吐珠、韵味伶俐。壶盖装置的龙首伸缩自在，漂亮柔软。配以龙尾执柄奇趣极生。

据史料纪录，明末紫砂艺员陈仲美制做过“龙戏海涛”壶，但未有什物宣扬下来。有大师觉得“龙戏海涛”壶便是“鱼化龙壶”，陈仲美便是“鱼化龙壶”的建造者。直到清朝嘉庆、道光、咸丰时代，颠末邵富人的谨慎安排，“鱼化龙壶”才成为一种老练并普遍宣扬的典范紫沙壶壶型。

六、高井栏壶

外型简便，身若井栏，嵌盖缓慢合体，高柱钮与壶身统一，一弯嘴曲而奇妙。把圈大，外扁平，里宛转，底圆而大。其外型为最先的流线型安排，端把倾泄触觉安逸，属“曼生壶”式的典范之做。

七、风卷葵壶

风卷葵壶壶身外型取风卷葵花之形态，既应物象形，又气韵伶俐。图案准则，唱工风雅，仿古式而合度，器形的工艺甜味深厚，把梢下钤篆书阳文“杨氏”小圆印。此壶由杨凤年安排，是杨彭年的胞妹，此风卷葵壶的韵味，也可得观其造壶艺术的一斑。

八、梅报春壶

“梅报春壶”原为江苏宜兴紫砂工艺厂摆列室藏品，以梅花报春为题,在卓立饱满的壶身上,袭用雕琢和捏塑等多种方法,伶俐地刻画了梅花不畏风霜寒冷之雄姿,端丽端庄，风雅逼真。本壶的安排者朱可心为民初紫砂名师，朱氏拿手花货外型,喜以松、竹、梅为素材,所做茗壶,皆模范谐宜,买卖盎然,韵神俱佳。

九、提壁壶

此壶盖面似一高古玉璧而名。壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微弧线外型，布局谨严，刚中带柔，谐和均匀，底细节律调和，是现代紫砂茗壶之一，也是顾景舟终生的典范之做，曾经屡屡制做、改动壶器外型，有“语不惊人誓不停止”之感喟。

十、八卦龙头一捆竹

此壶以64根长竹段围成壶身以合64卦之数。以32根短竹段分红四组，每组8根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖钮成太极图，很有匠心。此壶为邵富人名壶，现藏于南京博物院。

目前确信众人对华夏紫砂十台甫壶曾经有了确定的知道，不要惠顾着自身懂得，快分享给爱壶爱茶的他吧~

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